Consuelo Lins é formada em Comunicação pela PUC-Rio, com mestrado na ECO/UFRJ e doutorado em cinema e audiovisual na Universidade de Paris III (Sorbonne Nouvelle). É pesquisadora da Coordenação Interdisciplinar de Estudos Culturais – CIEC,  onde desenvolve estudos em torno da criação audiovisual contemporânea. Publicou, em 2004, O documentário de Eduardo Coutinho: cinema, televisão e vídeo e, em 2008, Filmar o real: sobre o documentário brasileiro contemporâneo, ambos pela Jorge Zahar Editor. É também documentarista, tendo dirigido, entre outros, Lectures (2005) - curta metragem realizado com câmera de telefone celular, premiado como melhor filme brasileiro no Festival Internacional de Curtas de Belo Horizonte (2006) – e Leituras Cariocas (2009), menção honrosa no Festival Internacional de Documentários É tudo verdade (2009). Sua pesquisa atual é apoiada pelo CNPQ e tem como título Imagens documentais na cultura audiovisual contemporânea.

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O cinema de Eduardo Coutinho: uma arte do presente
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O projeto de pesquisa investiga a presença de imagens do “real” em múltiplas formas de expressão audiovisual, tendo como objetos privilegiados de reflexão a própria produção contemporânea de documentários, uma certa tendência da ficção cinematográfica, assim como videoinstalações e programas midiáticos que fazem uso desse tipo de imagem. Para além de uma divisão entre diferentes campos (documentário, ficção, arte, cinema, mídia) nosso interesse é identificar práticas artísticas e procedimentos técnicos comuns a obras e/ou produtos culturais que circulam pelas mídias, salas de exibição, galerias e museus. A presença de dispositivos é um primeiro procedimento comum à criação de ficções e documentários, instalações e reality shows. A utilização de imagens de vigilância e de imagens de arquivo - públicos, familiares, privados, pessoais, cinematográficos, televisivos, anônimos – são também procedimentos compartilhados em diversos trabalhos e produtos audiovisuais contemporâneos. O quarto procedimento retoma questões da pesquisa anterior no que diz respeito à presença de imagens “subjetivas” (autobiográficas ou biográficas) no atual cenário audiovisual. Outros procedimentos serão analisados ao longo da pesquisa. As conexões da produção documental com práticas artísticas contemporâneas serão exploradas a partir dos textos de Raymond Bellour, Philippe Dubois, Michael Renov, Dominique Baqué, Jean-Pierre Rehm, Paul Ardenne, Régis Durand, entre outros. Para analisar as questões relacionadas às imagens de arquivo, partiremos dos conceitos elaborados pelo historiador da arte G. Didi-Huberman visando estabelecer relações entre a classificação que ele propõe e noções e conceitos presentes na literatura em torno do ensaio (Adorno, Starobinski) e particularmente do ensaio fílmico (D. James, C. Blumlinger, R. Bellour, A. Ménil, M. Reanov, J. Moure). Quanto às questões envolvendo imagens de vigilância, investigaremos o surgimento do cinema direto em paralelo com o advento das câmeras de vigilância. Thomas Levin é um autor essencial nesse percurso, tendo analisado nos últimos anos com profundidade as relações entre cinema de ficção e vigilância.

Filmografia inicial:
Diaries, notes and sketches: lost, lost, lost, Jonas Mekas, EUA/1949-1963/60` // Reminiscences of a Journey to Lithuania, Jonas Mekas, EUA/1971-1972/80´ // As I was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty, Jonas Mekas, EUA/2000/ 320' // Les glaneurs et la glaneuse, Agnès Varda, França/2000 // Les Glaneurs et la glaneuse... deux ans après, Agnès Varda, França/2002 // Ulysse, Agnès Varda, França/1982/22´//Si j´avais quatre dromadaires, Chris Marker, França/1982/110` // Les années-déclic, Raymond Depardon, France/1983 // Kippour, souvenirs de guerre, Amos Gitai, Israel-França/1997/120´ // Sans Soleil, Chris Marker, França/1982/110`//
The Long Holiday, Johan Van der Keuken. Holanda/2000/142’ // Histoire d’un secret de Mariana Otero, France/2003/95’ // Um passaporte húngaro, de Sandra Kogut. França/Brasil/ 2001/71’ // 33, Kiko Goifman – Brasil/2004/74’ // Seams – Karin Ainouz/Brasil/EUA1993 // Petite conversation familiale de Hélène Lapiower. França/1999/67’// Les absentes, de Catherine Bernstein. França/1999/87’ Carlo Giuliani, ragazzo, de Francesca Comencini. Italie/2002/65’// La mémoire de mon père, de Patrick Zachmann. França/1997/26’ // La Pudeur et l´Impudeur, de Hervé Guibert. França/1991 // No Sex Last Night, de Sophie Calle, França/1994/75’ // Demain et encore demain, Dominique Cabrera, França/1997/79´.

A voz, o ensaio, o outro
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